问:如何在不干涉拍摄的情况下挽救一部必扑的电影? 答案其实很简单拿到影片的最终剪辑权! 导演尤其是导演中心体制下的导演非常喜欢在个人作品中掺杂一堆私货。
文艺片是重灾区。
商业片同样避免不了这些。
何谓导演中心制? 即在摄制组内导演掌握所有的创作权和指挥权如果遇到不同意见导演拥有最终裁定权。
我国实行导演中心制是从毛熊那边借鉴过来的。
而好莱坞那边大部分是以制片人为中心导演顶多也就是制片人或者说制作公司的工具人。
导演中心制和制片人中心制并无优劣之分只是创作形式不同。
前者上限和下限都很低如果是大导演很可能拍出一部经典如果遇到不负责任或者说骗钱的投资人的钱等于是打水漂了。
而后者虽然锁死了上限无法拍出那些充满人文关怀的经典艺术片但在制片人体制下作品的下限是有办法保证的。
在制片人体制下电影也是一种工业产品只要遵照行业规律或者说固定的架构哪怕电影扑了也不会扑得太惨。
显然商业片更适合制片人中心制而文艺片更适合导演中心制。
后世随着各路资本涌入影视圈导演中心制虽然还存在着但也慢慢地向制片人中心制转移。
言归正传。
想要拯救林夏导演的处女作难度是不小的。
《女人花》林夏执导作品的名字单听这个名字就能看出来这是一部文艺片。
初版《女人花》讲的是70-80年代青年人的爱情。
但被沈淼淼改版之后女人花变成了女主角的独角戏。
一个十六七岁的姑娘千辛万苦考入了文工团一群正值青春年华的少男少女们聚在一起总少不了荷尔蒙。
但女主角却没有恋爱的镜头她只有对爱情的憧憬。
所有的恋爱镜头都被移到男二和女二身上。
没错。
这部剧没有男一。
男二和女儿的饰演者都是林夏自己找的她拍了那么久的MV人脉总是有一点的。
没必要再让别人推荐。
不过男二和女儿的戏份并不多年前进组的只有曾莉一个人以及一部分特约演员。
简短的开机发布会后几位记者顿时把李杰围了起来。
“尔军老师你好我是燕京时报的记者吴月请问你和林夏导演是什么关系?” …… “尔军老师《女人花》是你的作品吗?” …… “尔军老师你好我是新闻晨报的记者冯霞请问你为什么会出现在这里?” …… 现场的记者们七嘴八舌地问着问题说话的语速就跟机关枪似的其实这也不怪他们。
主要是李杰公开露面的次数太少了。
前天他们收到采访通知差点怀疑是假的。
什么《女人花》电影剧组? 这个名字一听就是扑街的作品尔军是什么人? 知名音乐制作人知名畅销书作家怎么跑到这种小剧组参加开机发布会? 直到反复确认后他们才确认了事实。
电话是真的! 采访邀约也是真的! 当然这次采访中的利益交换即使老黄没有明说到场的记者们也都是懂得。
无非是给《女人花》电影站台呗。
回头写稿子的时候要给《女人花》这部电影一定的版面。
以李杰的身份和热度这样的潜规则也不是不能接受。
所以这些记者都是带着任务来的。
“各位要不我们到旁边去怎么样?” 李杰温和的笑了笑朝着一旁的帐篷指了指。
“不要打扰现场林导拍戏。
” 一旁曾莉默默地朝着李杰的方向看了一眼。
说实话对于尔军老师的付出她心里是挺感动的。
《女人花》剧组要钱没钱要名没名如果不是尔军老师出席只怕连一些二三线媒体都不会有。
另一边李杰领着几位记者来到了临时搭建的帐篷。
这个帐篷是用来摆放一些设备的东西摆放的虽然不怎么杂乱但挤得满满的压根不适合搞什么访谈。
但那些记者一点也不在意条件艰苦。
只要能采访到尔军站一天也不是不行。
“条件简陋了一点麻烦大家多担待。
” 李杰呵呵一笑径直坐在一个木箱子上。
“刚刚燕京时报的记者问我我和林导是什么关系一些细心的记者朋友或许应该已经发现了。
” “林导是沈淼淼的御用MV导演所以我和林导的关系还算不错。
” “女人花是林导的第一部作品作为朋友我当然要到场支持一二。
” “至于女人花是不是我的作品这个功劳我可不敢占女人花是林导独立创作的艺术作品。
” “具体内容我就不说了反正是一个很有意思的故事。
” “我很期待《女人花》在院线上映。
” 接下来的时间里在这一小片空间里李杰第一次面对数家媒体进行了一次非正式的专访。
采访大概持续了一个多小时的样子期间只要不是什么太敏感的问题能回答的他都回来了。
当然。
临近结束之前他特地和在场的记者们说了一件事不要将他的个人形象刊登到报刊上。
他不想过那种聚光灯下的生活。
太累。
当他还是路星河时那种日子已经过了一遍那种累是体验过一次就不想体验第二次的那种累。
对于这个‘奇怪’的要求在场的记者们虽然不理解但一些搞艺术创作的有点小习惯也很重要。
所以在场的记者都答应了不刊登照片的事。
毕竟他们还想着以后再来一次采访。
如果交恶的话哪还有第二次? 不多时李杰亲自将一众记者送离了片场然后他便不急不缓的回到了片场。
看一看大梨子拍戏也不错起码比较赏心悦目。
当他赶回片场时正好再拍室内戏大梨子考入文工团时的面试环节。
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